黃小明:以刀代筆,譜寫(xiě)東陽(yáng)木雕新篇章

人物名片黃小明，1965年出生于東陽(yáng)，16歲從事東陽(yáng)木雕，系中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師、國家級非遺傳承人、國家文化名家暨“四個(gè)一批”人才?，F任中國非遺保護協(xié)會(huì )木雕專(zhuān)業(yè)委員會(huì )主任、浙江省工藝美術(shù)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)、浙江省民間文藝家協(xié)會(huì )副主席等職。曾在中國國家博物館、中國美術(shù)館、浙江省博物館舉辦木雕藝術(shù)展。

《金玉滿(mǎn)堂》（紅豆杉）

《九龍戲珠》臺屏（椴木、花梨）

《乾隆寶座》（金絲楠木）

在被稱(chēng)為“中國木雕之鄉”的浙江東陽(yáng)，有一個(gè)人的名字不得不提，他就是黃小明。這位木雕界比較年輕的中國工藝美術(shù)大師，在不斷探索未知領(lǐng)域的同時(shí)始終與時(shí)俱進(jìn)，賦予了東陽(yáng)木雕新時(shí)代的審美與價(jià)值。日前，記者走進(jìn)了他的木雕藝術(shù)館，聽(tīng)他暢談自己的藝術(shù)、追求與人生。

突破傳統 “雕”出新意

漫步藝術(shù)館，展廳內呈現的是黃小明從藝40年各個(gè)時(shí)期的代表作，極具個(gè)人風(fēng)格，用“耳目一新”這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容黃小明的作品再合適不過(guò)了。

一樓展廳比較顯眼的位置，放置了一套乾隆皇帝寶座，仿佛無(wú)聲述說(shuō)著(zhù)黃小明為北京故宮復制“國寶級文物”的傳奇經(jīng)歷。2005年，黃小明主持北京故宮皇極殿乾隆皇帝金漆蟠龍寶座復制工程，寶座由龍椅、屏風(fēng)和地臺三部分組成。要復制一把200多年前的皇帝寶座，其間難度之大，令人無(wú)法想象。黃小明表示，為了做好這一項目，那段時(shí)間他夜以繼日地搜集各類(lèi)書(shū)籍資料中有關(guān)乾隆寶座的相關(guān)記錄，對古代宮廷文化進(jìn)行深入研究，并三次到沈陽(yáng)故宮現場(chǎng)測量數據。通過(guò)繪圖、選材、雕刻、大漆、貼金、罩漆等數十道繁復的工序，歷時(shí)近兩年終于復原了“康乾盛世”時(shí)期中國宮殿寶座的輝煌風(fēng)采。這套經(jīng)典之作被北京故宮博物院永久性收藏，并被視為東陽(yáng)木雕界“具有里程碑意義的作品”。

在藝術(shù)館斜對面，還有一座“個(gè)木園”。那是黃小明歷時(shí)四年建造的全木雕花樓，融木雕與建筑于一體，以古法技藝結合現代居住功能。它是一座園林，一座非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，更是一座東陽(yáng)木雕的“博物館”。創(chuàng )意源于生活，同時(shí)也需要融入個(gè)人的巧思和無(wú)限的想象力。在“個(gè)木園”里，大到雕花門(mén)板房梁，小到燈籠窗花，甚至是銅雕的蓮花座落水管都別出心裁。

從藝多年來(lái)，黃小明始終堅持“創(chuàng )新永遠，創(chuàng )意無(wú)限”，他創(chuàng )作的每件木雕作品，既汲取東陽(yáng)木雕的傳統印痕，又張揚獨立思考的強烈個(gè)性。他獨創(chuàng )的“速寫(xiě)木雕”“超寫(xiě)實(shí)木雕”“竹簡(jiǎn)式木雕”“取景框木雕”，無(wú)一不是根植于傳統而突破傳統，同時(shí)在不斷的創(chuàng )新之中獲得了傳承可發(fā)展的生命力。

為東陽(yáng)木雕傳承注入時(shí)代活力

黃小明如今所取得的成就，離不開(kāi)家人的支持和鼓勵。在父親的影響下，他從16歲起開(kāi)始學(xué)習木雕，從此走入東陽(yáng)木雕的藝術(shù)殿堂。一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)打基礎，他從一名木雕學(xué)徒成長(cháng)為木雕大師。

在位于五樓的傳承館里，詳細介紹了東陽(yáng)木雕總廠(chǎng)8位創(chuàng )始人的藝術(shù)歷程。黃小明師從亞太手工藝大師、中國工藝美術(shù)大師馮文土，屬“木雕宰相”之稱(chēng)的黃紫金第三代嫡系傳人。多年來(lái)，他始終踐行“守護非遺，傳承技藝”的時(shí)代使命和擔當，通過(guò)在清華大學(xué)、中國美術(shù)學(xué)院、浙江大學(xué)等高校舉辦學(xué)術(shù)講座，在中國國家博物館、中國美術(shù)館等機構舉辦藝術(shù)展覽，開(kāi)展與美國、法國、斯里蘭卡等國的文化交流等，提升東陽(yáng)木雕的知名度和影響力。同時(shí)，運用網(wǎng)絡(luò )授課和視頻直播講解等多種與時(shí)俱進(jìn)的方式，讓東陽(yáng)木雕傳承走進(jìn)大眾，走進(jìn)生活。

當前，我國的一些非遺項目正面臨著(zhù)后繼傳承無(wú)人的困境。黃小明作為金華市政協(xié)委員，近年來(lái)一直關(guān)注的問(wèn)題就是非遺傳承發(fā)展。他坦言，在自己的招徒過(guò)程中也碰到了傳承人難找等問(wèn)題。在他看來(lái)，如今能夠真正沉下心去學(xué)習、堅持下去的人實(shí)在太少?！艾F在的年輕人心態(tài)相對浮躁，他們只看見(jiàn)了大師獲得成功的光環(huán)，認為3年、5年足夠成為一名大師了，這不太現實(shí)?！彼f(shuō)自己在做學(xué)徒的時(shí)候，從來(lái)沒(méi)想過(guò)自己要成為大師，“我們這一代人學(xué)手藝的時(shí)候，都認為學(xué)手藝是一件很光榮的事，一心想著(zhù)我要做的比別人更好，要付出加倍努力?！?

為了行業(yè)的發(fā)展，黃小明一直身體力行、親力親為。2016年，他通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)在全球尋找優(yōu)秀傳承人群，共招收了21位木雕徒弟，陸續開(kāi)展非遺進(jìn)校園等活動(dòng)，在他的帶領(lǐng)下，“黃家班”寫(xiě)下不少關(guān)于中國傳統文化的堅守、傳承與發(fā)揚的故事。此外，他還多次向政府提議能夠出臺一些鼓勵政策，吸引年輕人加入進(jìn)來(lái)。同時(shí)，他也期盼著(zhù)有更多的大師出現。

期待60歲時(shí)舉辦一場(chǎng)純藝術(shù)展覽

近些年，黃小明一次又一次地將東陽(yáng)木雕藝術(shù)搬上世界舞臺：他為2016年G20峰會(huì )主會(huì )場(chǎng)、蕭山機場(chǎng)專(zhuān)用候機樓、西湖國賓館宴會(huì )廳等場(chǎng)所創(chuàng )作了各式大型壁掛、中式家具及木雕裝飾，獲得了廣泛的好評。2018年，上合組織峰會(huì )在青島啟幕，黃小明用作品抒發(fā)自己的藝術(shù)情懷，同時(shí)向世界展現中國文化自信，展示東陽(yáng)木雕藝術(shù)的無(wú)限魅力。

日前由中宣部舉辦的2019年文化名家暨“四個(gè)一批”人才評選，黃小明榜上有名，成為木雕界唯一獲此殊榮的藝術(shù)家?！矮@得這項殊榮也是社會(huì )對我的肯定，同時(shí)也激勵我更努力地去做好本職工作，創(chuàng )作出更多更好的藝術(shù)作品?！?

對于黃小明來(lái)說(shuō)，身上的光環(huán)越多，其責任就越大。多年的汗水與收獲，離不開(kāi)自我的探究和總結?！岸嗄甑膭?chuàng )作歷程下來(lái)，如果不做梳理和總結，可能做來(lái)做去還是逃不出傳統的禁錮?，F在我已經(jīng)有很多新的雛形作品在構思了，有幾次跟幾個(gè)藝術(shù)家交流，他們說(shuō)你做出來(lái)完全是不一樣的一種表現形式?！?

今后，黃小明傾向于創(chuàng )作更多純藝術(shù)的作品。同時(shí)，他想更好地運用“兩條腿”走路，“一是針對客戶(hù)的作品，偏重于實(shí)用性能；另一種完全是從我的思想迸發(fā)出來(lái)的個(gè)人創(chuàng )造，比如禪意、文化的，讓人看了第一感覺(jué)是我們也不斷用心傳遞文化，這很重要?！?

正如他自己所說(shuō)的，“我從沒(méi)想過(guò)放棄，四十年的與木為伴，木雕已成為我生命中的一部分，我喜歡這個(gè)行業(yè)，它是我一輩子比較偉大的事業(yè)?！?

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